纽约钢琴调音师发表的日志 发布于: （2017/05/01 ）
‪最近调整了几架三角琴以后感觉对于演奏者而言，弹奏三角钢琴所涉及到的触感大约包括以下几个方面值得商榷和注意：‬
1. 下键深度
由于琴键的下键深度是演奏者首先接触到的一个触感整调参量，所以它成为触后丶断联丶击弦距离等参量整调的基础。许多钢琴大师对键深都有自己的要求。如果我们对此没有充分的认识则会影响演奏效果。
2. 操控程度
操控程度，也就是琴弹起来是否易于操控。一般说来，相对较小触键的断联会使演奏者感到演奏有力丶较易操控琴键使用各种演奏手法。
3. 触键弹性
触键弹性反映在触后上。触后过小（无）的琴会使演奏者在演奏时感到手指象“敲”到木头上般的不舒适；触后过大的琴会使演奏者在演奏时感到演奏无力丶无法良好控制演奏表情。调律师应以演奏者对触键弹性的要求为准设定触后量。由于触后量由键深丶断联丶击弦距离之间的合理关系保证，且键深要依据演奏者的要求而设定丶断联要尽量小以便于操控，所以击弦距离成为触后整调时的主要调整参量。在实际操作时调律师要根据键深丶断联决定击弦距离以获取所需的触后量。
4. 连奏状况
复奏杠杆弹簧弹力丶榔头回跌量丶档托木位置影响连奏状况。
a. 复奏杠杆弹簧弹力丶复奏杠杆弹簧弹力过小丶顶杆无法适时归位则连奏无法进行。
b. 榔头回跌量丶榔头回跌量也就是断联发生后榔头下跌的距离。榔头回跌量过大无法保证连奏速度；榔头回跌量过小丶榔头在击弦后极易“噎死”。
c. 档托木位置丶档托木过“拢”则榔头无法上行；档托木过“开”丶连奏击弦距离过大则无法连奏。在整调时调律师要参照演奏者对琴键回弹力的要求精调这三个参量以保证良好的连奏状况。
5. 键回弹力
琴键回弹力的大小由复奏杠杆弹簧弹力及榔头回跌量决定。复奏杠杆弹簧弹力的大小可以通过以下方法判断，彻底下键之后慢慢抬起手指，榔头会有一个上跳动作，上跳动作较大说明弹簧弹力较大，反之说明弹簧弹力较小。复奏杠杆弹簧弹力较大的键组的琴键回弹力也相应较大。榔头回跌量大造成的键回弹力也较大。整调时，调律师应在保证机械连奏速度的前提下参照演奏者对琴键回弹力的要求调试复奏杠杆弹簧和榔头回跌量。
我认为钢琴触感整调所包括的诸方面是一个有机的整体——触后这一参量后面隐含着键深丶断联和击弦距离等三个参量的调试；榔头回跌这一参量与断联相关联，其所影响到的连奏状况的重要整调参量——复奏杠杆弹簧弹力又与琴键回弹力相关联……美国钢琴调律协会有具体的指标附录：
键 深 —— 10-11mm；
断 联 —— 约2mm{发生断联时榔头距弦的距离}；
触 后 —— 1-2mm{在断联发生且榔头下跌后继续下按琴键，榔头上行的距离}；
榔头回跌 —— 2mm{断联发生后榔头下跌的距离}；
琴键回弹 —— 1S{彻底下键后慢慢抬起手指，榔头上跳的速度}。　
非常欣慰的是在美国的钢琴用户都十分清晰滴知道自己钢琴的具体情况及与标准数据的差距，也十分配合给与调整。为此触感调整主要包括键子高度的调节与平衡丶键子下沉深度的调节丶键子与击弦机之间“空动”现象的消除等内容。上乘的调整将产生出舒缓丶均匀丶轻重适度的灵敏触感。‪
Yinan纽约钢琴调音日志‬
http://chenynpianotunerbusiness.wordpress.com

钢琴调音不仅要调准，更讲究和谐......音准是可以用仪器来测定， 但和谐就只有通过有经验的耳朵来判断了，因为和声的和谐不是绝对的。

十二平均律是不能绝对和谐的，绝对和谐是纯律，纯律循环以后多出的一点就钻进了“无法平均”的瓶颈。这个多出来的音分数要平均地分配到十二个半音里去，这就无法用仪器来完成，只有靠音乐的耳朵去执行。

音乐的耳朵从哪里来？当然是来自于日积月累的音乐实践。我认为一个好的调音师应该会弹钢琴，当年我还是刘诗昆大师的学生之一呀。